走出“神话”创造经典——《冰山上的来客》的(2)
影片也采用了意象和对白来暗示人物命运。
第一,两盆花。第一次出现是在阿米尔首次向杨排长报到的时候。杨排长拿出还只是枝杈的两个盆栽,表示希望阿米尔也能够像他们一样在这里生根发芽。第二次明显的出现就是在真正的古兰丹姆讲述完自己的人生经历,杨排长明白这一切事件背后的事实真相,派人将枝繁叶茂的花送给她,并邀阿米尔过来,阿米尔触景生情,情不自禁地唱起了彼时喜爱的歌曲《花儿为什么这样红》,古兰丹姆闻声附和,从对花的沉醉中反应过来,寻找歌唱者。阿米尔和古兰丹姆看见彼此眼眸的一刹那,对方的名字脱口而出,终于相认。这也是影片当中最浪漫的情节之一。日后二人的结合以及在这方土地上的长相厮守是观众可以直接预测得到的,观众获得了极大的审美享受和精神愉悦。
花本来就意味着生命,爱情乃至幸福。因此在电影一开始,植物作为一种意象,就表达了对阿米尔的祝福,暗示了阿米尔最终将重获爱情收获幸福。在电影情节的推进当中,假的古兰丹姆一点点露出马脚,引起了杨排长的怀疑;同时真的古兰丹姆从未放弃努力,一直在寻找出路逃到解放区。两条线索同时进行,剧情慢慢地进入高潮,矛盾的爆发、真相的揭露好像在下一秒就要出现,那两盆花就在镜头以外的地方独自成长着,最终绽放出了美丽的雪莲。在两人相认的场景中,花和真相同时出现,将浪漫主义和悬疑题材完美结合。
第二,对白暗示。在影片前面的部分,杨排长送别卡拉,两人进行了一番寒暄。卡拉邀请杨排长一起四处侦查,杨排长表示想去而不能去。二人期待一个多月后的重逢,一起喝羊奶弹热瓦普。在之后卡拉帮助古兰丹姆逃跑到解放区时,受到阿曼巴依的迷惑,被暗算致死。而在影片最后杨排长根据二人之前的对话,在辨识真假古兰丹姆的关键环节中,断了弦的热瓦普起到了决定性的作用。
其次是在热力普的手下想要杀真的古兰丹姆时,阿曼巴依几句话就化解了危机。其手下忿忿不平的表示:“我还不如一个来了半年的老奴!”这句话就暗示了阿曼巴依的身份并不简单,最后果然揭露阿曼巴依大卧底的身份。
在观影的过程中,观众作为主体去接受作品时,具有自己的审美期待,这种期待建立在各种知识和观影经验的基础上。“审美经验是日常经验的一部分,并非游离于其他经验之外。”①杜威《艺术及经验》.《冰山上的来客》就细腻地考虑到了观众的感受,在提升愉悦感的同时,潜移默化地加强了教化和意识形态传播。
二、场景设定与音乐烘托:艺术因此这样“红”
《冰山上的来客》开场是在黄土漫天的山坡,塔吉克族匪徒枪杀了手无寸铁的平民。这样塔吉克族匪徒的形象便由此树立——残忍凶恶,血腥可恨。其中匪徒男和“平民女”对视的镜头也引人怀疑,悬疑的基调就此铺下。影片反特片的悬疑气氛设立,引发观影期待。紧接的下一个正片场景就是明亮的山坡上,是一列徐徐前进的结婚队伍,人们高昂的嗓音欢唱着歌曲,解放军阿米尔的加入受到了人们亲切的对待。这与最开始的场景大相径庭。开场台词和阿米尔的出现,表示黑暗无道血腥是没解放的地区,而明亮文明欢愉的是解放区。这两个场景紧密相连,才更加凸显出解放的必要性。
另外场景的交互也有助于调节电影节奏,张弛有度,避免疲劳。如果死亡之后仍然充斥着鲜血,就跟随了观众的惯性思维,没有新意,显然是与电影的陌生化原则背道而驰。那当创作者采用新敲锣打鼓的欢乐场面,就显得富有创意,做了引导者而非跟随者。情感周边,富有张力。
还有一个场景的剪辑也十分可圈可点。就是在阿米尔和古兰丹姆的婚礼现场,人们在抢羊的比赛中,抢夺的画面,杨排长、阿曼巴依、伺机偷袭的匪徒和早已埋伏好的解放军战士几个场面交叉剪辑,而且剪辑速度越来越快,气氛越来越紧张,整个场面一触即发。
影片中的配乐和歌曲设计对于环境的烘托和情绪的渲染也起着至关重要的作用。《怀念战友》和《花儿为什么这样红》是都由雷振邦作词作曲。当时雷振邦不顾雪崩的危险,走访了几个位于海拔高达4000多米的哨所,终于就在这里听到了一个凄美的爱情故事,创作了这两首配乐,与电影相互成就了彼此。电影音乐的成功不单单在于歌曲本身多么动人,更在于其与电影内容和情感的相互配合上。
《怀念战友》是在班长被卷入假古兰丹姆的阴谋中,不幸在暴风雪中紧握钢枪冻僵冻死时使用的歌曲,杨排长悲鸣着:一定要把他们救活!配着枪鸣与音乐,感情一下子被烘托上来,声音和画面形成呼应。尤其当歌词唱到:
文章来源:《解放军医学杂志》 网址: http://www.jfjyxzzzz.cn/qikandaodu/2020/1104/349.html
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